{"id":49081,"date":"2019-06-04T14:36:07","date_gmt":"2019-06-04T12:36:07","guid":{"rendered":"https:\/\/petronor.eus\/?p=49081"},"modified":"2019-06-04T14:39:35","modified_gmt":"2019-06-04T12:39:35","slug":"exposicion-los-zubiaurre-memoria-grafica","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/petronor.eus\/es\/2019\/06\/exposicion-los-zubiaurre-memoria-grafica\/","title":{"rendered":"EXPOSICI\u00d3N LOS ZUBIAURRE. MEMORIA GR\u00c1FICA"},"content":{"rendered":"El fondo fotogr\u00e1fico y cinematogr\u00e1fico que nos ha legado la familia Zubiaurre adquiere una explicaci\u00f3n coherente cuando se observa desde la \u00f3ptica de los usos sociales de la fotograf\u00eda, desde un enfoque historiogr\u00e1fico que ofrece una interpretaci\u00f3n s\u00f3lida sobre el fen\u00f3meno social y cultural que supuso la penetraci\u00f3n del medio fotogr\u00e1fico en el espacio privado. Un proceso que vino de la mano del amateurismo y que result\u00f3 fundamental para la aparici\u00f3n de cr\u00f3nicas de la vida familiar que se centraban sobre todo en las actividades de ocio y esparcimiento. La pr\u00e1ctica amateur de estos dos reputados pintores no encuentra una explicaci\u00f3n satisfactoria desde otros enfoques tradicionales, como el art\u00edstico o el documental, y por el contrario adquiere total congruencia a trav\u00e9s de su lectura desde los usos privados que esta familia hizo de sus fotograf\u00edas y pel\u00edculas. Pero Ram\u00f3n y Valent\u00edn no fueron unos aficionados al uso, dado que su formaci\u00f3n pict\u00f3rica los dotaba de una extensa cultura visual, una capacidad para mirar la realidad y generar im\u00e1genes muy superior a la media de los amateur de su tiempo.<\/span>\r\n\r\nEs necesario tener en cuenta que, entre toda esta producci\u00f3n fotogr\u00e1fica, es en algunos \u00e1lbumes que la familia compil\u00f3 a comienzos del siglo XX donde encontramos la declaraci\u00f3n de intenciones de estos fot\u00f3grafos, su aut\u00e9ntico discurso fotogr\u00e1fico. Los cuatro \u00e1lbumes de juventud dedicados a sus estancias en el Pa\u00eds Vasco construyen un territorio familiar y de la memoria a trav\u00e9s de relatos que son cr\u00f3nica y recuerdo de sus actividades, a la vez que conforman una suerte de ficci\u00f3n en torno a su vida. Son \u00e9stos unos relatos en los que se concede gran importancia al lugar de procedencia de la familia y a las ficciones que all\u00ed se construyen.\u00a0<\/span>\r\n\r\nPorque los hermanos Zubiaurre mostraron desde su m\u00e1s temprana juventud una marcada afici\u00f3n a construir relatos con la imagen fotogr\u00e1fica fija, un cierto anhelo precinematogr\u00e1fico que multiplicaba sus posibilidades expresivas en este campo con el auxilio de los textos que la madre de estos fot\u00f3grafos escribi\u00f3 al pie de las fotograf\u00edas que forman los \u00e1lbumes. Un cuarto de siglo m\u00e1s tarde, retomaron Ram\u00f3n y Valent\u00edn el registro de la vida familiar mediante una c\u00e1mara de cine amateur, con la que se cumpl\u00eda aquel anhelo juvenil de contar historias, esta vez con im\u00e1genes en movimiento. Y lo realmente sorprendente es que, despu\u00e9s de tanto tiempo, iban a filmar pr\u00e1cticamente lo mismo que hab\u00edan fotografiado en su juventud. Hay, entre ambas producciones, una clara continuidad tem\u00e1tica, geogr\u00e1fica e incluso conceptual.\r\n\r\nAs\u00ed pues, a trav\u00e9s de la memoria gr\u00e1fica que construyen sus fotograf\u00edas y pel\u00edculas, ambos hermanos articularon un imaginario que permite conectar estos dos medios con su producci\u00f3n pict\u00f3rica. Porque todo se alimenta de una misma realidad social, cultural y paisaj\u00edstica, que la familia Zubiaurre frecuent\u00f3 a lo largo de toda su vida y que acab\u00f3 conformando el universo tem\u00e1tico del que se nutre la mayor parte de la obra art\u00edstica de Valent\u00edn y Ram\u00f3n.\r\n\r\nExposici\u00f3n en Garai<\/strong>\r\n\r\nAdem\u00e1s de la exposici\u00f3n en el museo de Bilbao, se presenta con la colaboraci\u00f3n del Ayuntamiento de Garai una selecci\u00f3n de fotograf\u00edas y pel\u00edculas relacionadas con este territorio al que los Zubiaurre estaban estrechamente vinculados. La muestra (08.06.2019<\/span>\u2013<\/span><\/span>04.08-2019) podr\u00e1 visitarse los s\u00e1bados y los domingos en la iglesia de San Juan Evangelista de la localidad de Garai. <\/span>\r\n\r\nCat\u00e1logo<\/strong>\r\n\r\nCon motivo de la muestra, el museo ha editado un cat\u00e1logo con reproducciones de una selecci\u00f3n de las fotograf\u00edas y pel\u00edculas expuestas y con un texto a cargo del comisario, Ricardo Gonz\u00e1lez. La versi\u00f3n digital en euskera y en ingl\u00e9s puede descargarse gratuitamente en la Secci\u00f3n Sala de Lectura de www.museobilbao.com\r\n\r\nRecorrido expositivo. Introducci\u00f3n<\/strong>\r\n\r\nValent\u00edn y Ram\u00f3n de Zubiaurre fueron aficionados a la fotograf\u00eda desde 1898, y al cine desde 1929. El amateurismo fotogr\u00e1fico hizo posible la penetraci\u00f3n de la c\u00e1mara en el \u00e1mbito familiar, lo que contribuy\u00f3 a teatralizar el espacio dom\u00e9stico, enfatizando la diversi\u00f3n y el tiempo libre. Es desde la \u00f3ptica de los usos sociales de la fotograf\u00eda, al margen de las l\u00f3gicas de su legitimaci\u00f3n art\u00edstica o documental, donde estas im\u00e1genes adquieren una explicaci\u00f3n coherente. La familia misma, sus viajes, el Pa\u00eds Vasco y las ficciones fueron los temas a los que dedicaron esta actividad. Resulta sorprendente que con la c\u00e1mara de cine filmasen pr\u00e1cticamente lo mismo que hab\u00edan fotografiado en su juventud. Hay, entre ambas producciones, una clara continuidad tem\u00e1tica, geogr\u00e1fica y conceptual.\r\n\r\nSala 1 Familia y formaci\u00f3n<\/strong>\r\n\r\nLos Zubiaurre fueron una familia burguesa de origen vasco con residencia en Madrid, que pasaba largas temporadas estivales en Garai y Ondarroa (Bizkaia). Sus fotograf\u00edas y pel\u00edculas elaboran una cr\u00f3nica de la vida familiar que incluye un extenso registro sobre los inicios de la carrera art\u00edstica de ambos hermanos. Hay tambi\u00e9n un excedente de significaci\u00f3n en estas im\u00e1genes, al hablarnos de la simbolog\u00eda de una \u00e9poca, de un lugar, una clase social o una actividad art\u00edstica.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n “Casa jard\u00edn de Zubiaurre”<\/strong>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video, 15\u00b433\u00b4\u00b4)\r\n\r\nVistas del exterior de la casa familiar en Garai. Escenas de la vida cotidiana con los diferentes miembros de la familia en el jard\u00edn de la casa, junto a algunos amigos que los visitan. Se muestra tambi\u00e9n el panorama que se contempla desde la casa de los Zubiaurre, fundamentalmente la visi\u00f3n de la crester\u00eda del Duranguesado.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n “Tierra cuarta parte”<\/strong>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video, 17\u00b440\u00b4\u00b4)\r\n\r\nEscenas de la familia Zubiaurre (Valent\u00edn, Ram\u00f3n, Isolina, Pilar y Pol\u00edn) en diferentes lugares de <\/span>Madrid (la terraza de su casa, el parque del Retiro\u2026) en las que participan tambi\u00e9n algu<\/span><\/span>nos amigos. Im\u00e1genes de una excursi\u00f3n por \u00c1vila capital y El Tiemblo (Toros de Guisando). Esquiadores en la nieve y sendas excusiones a los Castillos de Manzanares el Real y de Mombeltr\u00e1n, as\u00ed como una comida campestre. <\/span>\r\n\r\nSala 2 Viajes<\/strong>\r\n\r\nLa c\u00e1mara fotogr\u00e1fica hizo posible concebir el viaje como un s\u00edmbolo de la modernidad, donde la mirada del viajero llena con su autobiograf\u00eda los sitios transitados. Los Zubiaurre no fueron en este asunto muy diferentes a otros burgueses que a comienzos del siglo XX visitaron distintos lugares con una c\u00e1mara.\r\n\r\nEn 1906 la familia recorri\u00f3 diferentes pa\u00edses europeos, siguiendo el patr\u00f3n del viajero decimon\u00f3nico, que se interesaba sobre todo por el patrimonio art\u00edstico y monumental. En 1929 hicieron amplios reportajes cinematogr\u00e1ficos de sus desplazamientos por Espa\u00f1a y el extranjero.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“Sevilla”<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\n(1929. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video, 16\u00b419\u00b4\u00b4)\r\n\r\nViaje a Sevilla en avi\u00f3n en la primavera de 1929, con algunas vistas desde el aire de Toledo y de la capital hispalense. Estancia de la familia en esta ciudad, donde visitan los Jardines del Alc\u00e1zar, los barrios de Triana y Santa Cruz, as\u00ed como la Giralda. Filman tambi\u00e9n diferentes tipos sevillanos que deambulan por las calles y escenas de la Semana Santa y la Feria de Abril. Por \u00faltimo, registran la sede de la Exposici\u00f3n Iberoamericana, reci\u00e9n inaugurada.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n “\u00c1vila, Toledo, Segovia”<\/strong>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video, 17\u00b459\u00b4\u00b4)\r\n\r\nExcursi\u00f3n por \u00c1vila, Toledo y Segovia. Se pueden ver los monumentos m\u00e1s relevantes de las tres ciudades, adem\u00e1s de diferentes tomas de los lugare\u00f1os que se encuentran en las calles, por las que deambulan los viajeros, a los que tambi\u00e9n se filma en ocasiones.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“Primera parte. Barcelona y Dinamarca”<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\n(1929. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video, 16\u00b436\u00b4\u00b4)\r\n\r\nViaje a Barcelona de Valent\u00edn y Ram\u00f3n de Zubiaurre junto a su madre, su hermana Pilar y el hijo de \u00e9sta, con motivo de su participaci\u00f3n en la Exposici\u00f3n Internacional de Barcelona en mayo de <\/span>4 <\/span><\/span>\r\n\r\n1929. Diversas vistas de la capital catalana, de las instalaciones de la Exposici\u00f3n y del Pueblo Espa\u00f1ol. Tambi\u00e9n se puede ver una excursi\u00f3n de la familia al Monasterio de Santa Mar\u00eda de Montserrat. En el oto\u00f1o de ese mismo a\u00f1o viajaron los tres hermanos a Copenhague con ocasi\u00f3n de una exposici\u00f3n conjunta que ofrecieron en esa ciudad. Se puede ver a los Zubiaurre en compa\u00f1\u00eda de sus anfitriones visitando diversos lugares de la capital n\u00f3rdica.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“Candeleda, Zamora y Alberca”<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 13\u00b443\u00b4\u00b4)\r\n\r\nExcursi\u00f3n a la ciudad de Zamora, donde se visita la catedral, sus calles adyacentes y el r\u00edo Duero. En esa misma provincia, los viajeros se desplazan a Toro, donde visitan la torre del Reloj y la Colegiata de Santa Mar\u00eda la Mayor. La pel\u00edcula contin\u00faa con otra excursi\u00f3n a la localidad abulense de Candeleda, en la que el foco se centra en la vida que transcurre por las calles del pueblo, la recogida del piment\u00f3n, una salida de misa, la subida a la ermita de la Virgen de Chilla o la cr\u00eda del cerdo ib\u00e9rico. En esta misma localidad elaboran un extenso registro de las mujeres que pasean por las calles, de los trajes t\u00edpicos de los asistentes a una boda y de los bailes propios del lugar. Tambi\u00e9n se muestra una comida campestre de la familia junto a un amplio grupo de amigos.\r\n\r\nSala 3: Ficciones<\/strong>\r\n\r\nEn su relaci\u00f3n con la fotograf\u00eda y el cine, los hermanos Zubiaurre mostraron una marcada afici\u00f3n a contar historias. La mayor\u00eda de estas ficciones est\u00e1n realizadas en Garai o alrededores y se conectan con algunas pr\u00e1cticas fotogr\u00e1ficas de su tiempo, que incorporaban cierta influencia de la pintura acad\u00e9mica espa\u00f1ola.\r\n\r\nEsta tendencia a la ficci\u00f3n adquiere un punto culminante cuando utilizan la c\u00e1mara cinematogr\u00e1fica, hacia 1928. Porque hab\u00eda algo de precinematogr\u00e1fico en muchas de las fotos hechas en su juventud, una tendencia que a\u00f1os m\u00e1s tarde se consolida en algunas de sus pel\u00edculas.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“El cuento del abuelo”<\/strong> <\/span>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video, 12\u00b412\u00b4\u00b4\r\n\r\nEsta pel\u00edcula narra el secuestro de Pol\u00edn, un ni\u00f1o de corta edad interpretado por Leopoldo Guti\u00e9rrez de Zubiaurre (hijo de Pilar), por parte de una vieja para obligarle a pedir limosna. La familia del ni\u00f1o, que se corresponde con la real (su madre Pilar, la abuela Paz y el t\u00edo Valent\u00edn), sufre desconsolada la ausencia del ni\u00f1o raptado, hasta que Valent\u00edn, gracias a un golpe de azar, descubre d\u00f3nde est\u00e1 el sobrino y acude junto a la madre a rescatarlo. La vieja reconoce su execrable acci\u00f3n y pide perd\u00f3n antes de morir, narr\u00e1ndose mediante un flashback de cinco a\u00f1os el momento en que la cuidadora del ni\u00f1o desatiende su tarea por la llegada del novio y hace posible el rapto. Y lo que para la familia era tristeza se torna felicidad, que todos agradecen a la Virgen del Socorro.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n “Viene alegre, canta, piensa en\u2026”<\/strong>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 10\u00b407\u00b4\u00b4)\r\n\r\nEsta pel\u00edcula y la siguiente forman una composici\u00f3n en la que se contrasta una visi\u00f3n optimista de la vida con otra pesimista, a trav\u00e9s del territorio vasco y de sus gentes. En la primera, Valent\u00edn ofrece una mirada alegre basada en los campos, las monta\u00f1as, las flores, los animales, las marinas, los alegres y buenos amigos, las chicas bonitas, el juego de pelota, los deportes junto al mar, las danzas tradicionales o las alegres romer\u00edas.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n “<\/span><\/span>Viene misteriosamente, habla y piensa e<\/span><\/strong>n\u2026 “<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 16\u00b447\u00b4\u00b4\r\n\r\nFrente a la anterior, en esta pel\u00edcula Ram\u00f3n se centra en los melanc\u00f3licos paisajes, con sus m\u00edsticos y solitarios cementerios, la soledad y la muerte, todo ello filmado en tonos oscuros apagados o mediante contraluces. El combate se acaba resolviendo a favor de la visi\u00f3n optimista de la existencia, gra<\/span>cias al amor de dos j\u00f3venes campesinos. “S\u00f3lo la vida es el amor, mira\u2026”, <\/span><\/span>dice Valent\u00edn, mientras el personaje oscuro, Ram\u00f3n, llora a la vez que es consolado por una campesina. La pel\u00edcula se cierra con la repetici\u00f3n de im\u00e1genes de la visi\u00f3n triunfadora. <\/span>\r\n\r\nSala 4: Pa\u00eds Vasco Fotograf\u00edas<\/strong>\r\n\r\nLa importancia para los Zubiaurre de este territorio fue muy evidente, impregnando su actividad fotogr\u00e1fica, cinematogr\u00e1fica y pict\u00f3rica. El v\u00ednculo afectivo que esta familia tuvo con el Pa\u00eds Vasco propiciaba el acercamiento emp\u00e1tico a una realidad que ellos amaban y configuraba un paisaje sobre el que depositaban otros significados. Fue para todos ellos un territorio vivido, fotografiado y pintado, que introduc\u00eda en su imaginario familiar elementos simb\u00f3licos y el sentido de pertenencia a una comunidad.\r\n\r\n\u00c1lbum fotogr\u00e1fico<\/strong>\r\n\r\nEl \u00e1lbum fotogr\u00e1fico es mucho m\u00e1s que la suma de sus partes, y el agrupamiento de im\u00e1genes se constituye en el portador de sentido. Estos \u00e1lbumes son la \u00fanica propuesta hecha por ellos mismos para la lectura de su trabajo fotogr\u00e1fico.\r\n\r\nLos cuatro \u00e1lbumes dedicados al Pa\u00eds Vasco nos permiten observar un determinado patr\u00f3n constructivo y tem\u00e1tico que articula los relatos, una suerte de itinerario visual que yuxtapone el territorio -natural, cultural y humano-, las ficciones y la presencia familiar. En ellos se elabora una cr\u00f3nica de la vida de esta familia, a la vez que se define un lugar af\u00edn y un espacio para la memoria.\r\n\r\nSala 5: Pa\u00eds Vasco Pel\u00edculas<\/strong>\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“Garay”<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 16\u00b407\u00b4\u00b4)\r\n\r\nParticular visi\u00f3n de esta localidad vizca\u00edna que comienza con la imagen de los montes que la rodean, para continuar con la representaci\u00f3n de la tradici\u00f3n cat\u00f3lica del \u00c1ngelus por parte de la familia y de algunos campesinos. Tambi\u00e9n se muestran diferentes manifestaciones de cultura popular: un grupo de santzolaris, un entierro, una romer\u00eda, los caser\u00edos y campos de Garai, junto a los paseos y excursiones de la familia. Se incluyen, adem\u00e1s, escenas de las tareas y actividades tradicionales del mundo rural, como las de las hilanderas. La pel\u00edcula finaliza con Valent\u00edn y Ram\u00f3n jugando a las cartas. <\/span>6 <\/span><\/span>\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“Ond\u00e1rroa y Garay”<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\nc. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 17\u00b421\u00b4\u00b4\r\n\r\nDurante sus estancias estivales en Bizkaia, los Zubiaurre pasaban temporadas junto al mar en Ond\u00e1rroa. Esta pel\u00edcula recoge el esparcimiento familiar en la playa de esta localidad, vistas del puerto y de la actividad pesquera, junto a adem\u00e1s de las excursiones en barca que realizaban por la r\u00eda. Contin\u00faa con un partido de pelota y vuelve de nuevo a Garai, donde se documenta una fiesta religiosa, la procesi\u00f3n de Santiago, los espatadantzaris, el aurresku y un baile frente al Ayuntamiento.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“Tierra Vasca. 1\u00aa”<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\n(c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 10\u00b433\u00b4\u00b4\r\n\r\nCr\u00f3nica de una o varias excursiones de la familia, muy similar a las que elaboraron en la juventud en alguno de sus \u00e1lbumes fotogr\u00e1ficos. Visitan las localidades navarras de Bera y Lesaka. En la provincia de Gipuzkoa pasan por Hondarribia, Errezil (donde se filman con la madre y familia de Paulino Uzc\u00fadun), San Sebasti\u00e1n (con visitas al monte Igeldo y a la playa de la Concha) y Pasaia. Ya de vuelta en Bizkaia se detienen en Lekeitio, donde contemplan las vistas desde el faro de Santa Catalina, y finalizan con las vistas de diferentes lugares de Ondarroa.\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n <\/span><\/strong>“Tierra Vasca. 3\u00aa”<\/strong> <\/span><\/span>\r\n\r\nc. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 10\u00b455\u00b4\u00b4\r\n\r\nEsta pel\u00edcula se dedica a los dos lugares donde los Zubiaurre desarrollaron la mayor parte de su actividad en el Pa\u00eds Vasco: Garai y Ondarroa. Incluye tambi\u00e9n im\u00e1genes de excursiones a Berriatua e Yzurtza. En Ondarroa se vuelve a mostrar la vida del puerto y las excursiones familiares por la r\u00eda. Contin\u00faa con escenas del mercado de Durango y de los aldeanos que a \u00e9l acuden. Y de nuevo de vuelta en Garai, se filman el paisaje, los lugare\u00f1os en sus tareas cotidianas, algunos personajes locales y el caser\u00edo de Potocoa, propiedad de la familia Zubiaurre.\r\n\r\nSala 6: Pintura<\/strong>\r\n\r\nNo se puede establecer una relaci\u00f3n directa <\/span>\u2013<\/span><\/span>funcional<\/span>\u2013 <\/span><\/span>entre la fotograf\u00eda y el cine, el proceso pict\u00f3rico de Ram\u00f3n y Valent\u00edn, pero buena parte de lo que encontramos en sus cuadros es una realidad que ya hemos visto en sus fotograf\u00edas y pel\u00edculas, porque todo forma parte del imaginario familiar construido desde la infancia, de la memoria gr\u00e1fica que se ha ido elaborando en torno a un territorio que siguieron frecuentando a lo largo de la vida, y que acab\u00f3 conformando el universo tem\u00e1tico del que se nutre la mayor parte de su obra art\u00edstica. <\/span>\r\n\r\n-Proyecci\u00f3n: “Pa\u00eds Vasco”<\/strong>\r\n\r\nFicha: c. 1929-1930. Pel\u00edcula de 9,5 mm (sistema Path\u00e9-Baby) transferida a video digital. Video 6\u00b441\u00b4\u00b4\r\n\r\nRecopilaci\u00f3n de materiales no utilizados en otras pel\u00edculas, con Leopoldo Guti\u00e9rrez de Zubiaurre (Pol\u00edn) como hilo conductor y verdadero protagonista del relato. Se incluyen fragmentos de “El cuento del abuelo”, que se alternan con escenas de espatadantzaris, un entierro, las tareas del campo, una procesi\u00f3n, el puerto de Ondarroa, San Juan de Gaztelugatxe, la familia en el jard\u00edn de la casa de Garai y en la playa, o Valent\u00edn pintando en un extrior.","protected":false},"excerpt":{"rendered":"El Museo de Bellas Artes de Bilbao ha reunido un importante fondo de fotograf\u00edas y pel\u00edculas relacionadas con Valent\u00edn y Ram\u00f3n de Zubiaurre. Los materiales tienen origen familiar y descubren el hecho de que estos dos reputados pintores practicaron, en diferentes periodos de su vida, la fotograf\u00eda y el cine. Se han conservado m\u00e1s de mil doscientos ejemplares fotogr\u00e1ficos \u2013placas negativas de cristal y copias positivas, encuadernadas y sueltas\u2013 as\u00ed como veintisiete pel\u00edculas.","protected":false},"author":5,"featured_media":49082,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7],"tags":[112,122],"class_list":["post-49081","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-notas-de-prensa","tag-patrocinio","tag-petronor-es"],"yoast_head":"\nEXPOSICI\u00d3N LOS ZUBIAURRE. 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